123标志希望能帮助到更多需要帮助的人，这次将免费为“重庆工程学院青年志愿者协会”提供标志设计服务。123标志先后开展了，合肥志愿者之家-爱心车队，cure sanfilippo, 中国聋人网等公益标志设计。
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罗技（Logitech）是一家全球著名的电脑周边设备供应商，其中最著名的是键盘和鼠标。在去年的123标志世界杯有奖竞猜活动里我们选用了罗技（Logitech）的限量版世界杯无线鼠标作为活动奖品。 今年罗技（Logitech）2次更换新LOGO ，让我们来看看大师们都是怎么变的吧。
负空间是指除字体本身所占用的画面空间之外的空白。如果在LOGO设计的过程中能够很好的利用负空间进行设计，效果肯定是令人震撼的，尤其是最终的设计作品能够迅速的将商业信息传达给受众，并且能够保持很长的一段时间在受众心中。这比只是一个简单的logo所能带给受众的想象力要多很多。一旦发现他们的设计背后的意义，这种logo隐藏的信息非常令人难忘而且十分有趣。
比如，人们谈起星巴克总要从它的那个奇怪的人鱼标志说起，讨论起汽车品牌时也总离不开“谁家车标更好看”的主题，LOGO 作为一个品牌必不可少的构成元素，在很大程度上起着先声夺人的传播作用，比起冰冷的产品广告或者企业文化，鲜明而独特的 LOGO 更容易成为一个品牌的形象标志。
当然之前曾为大家介绍过 20大热门街头潮流品牌名字背后的故事，从品牌名字的角度去发现那些的街头潮流品牌背后的小故事。今天我们为大家介绍的则是全球顶级的20大顶级奢侈品牌 LOGO 背后的故事，通过具象的品牌 LOGO 来窥探那些引领无限设计与时尚灵感的顶级品牌，又是什么样的灵感促使了他们品牌 LOGO 的诞生？
Versace – Medusa Head（美杜莎头像）
来自意大利知名的奢侈品牌Versace（范思哲）创造了一个时尚帝国，代表着一个品牌家族，范思哲的时尚产品渗透了生活的每个领域，其鲜明的设计风格，独特的美感，极强的先锋艺术表征让它风靡全球。它的设计风格鲜明，是独特的美感极强的先锋艺术的象征。
范思哲 LOGO 设计运用象征的手法，采用神话中蛇妖美杜莎的造型作为精神象征所在，汲取古希腊、埃及、印度等的瑰丽文化打造而成。美杜莎是希腊神话中的女魔头，代表着权 威和致命的吸引力，它象征着范思哲不仅有着超脱歌剧式的华丽，极强的先锋潮流艺术特征受到世人的追捧。
至于为什么要使用美杜莎作为品牌 LOGO ，Versace 现任设计总监、创始人 Gianni Versace 的妹妹 Donatella Versace 曾在访问中说，因为没有人能逃脱美杜莎的爱。
YSL – Letters（字母）
YSL 全称 Yves Saint Laurent，中文名为圣罗兰，是世界著名的时尚品牌，主要有时装，护肤品，香水，箱包，配饰等。创始人 Yves Saint Laurent 最开始曾为迪奥公司设计时装。
圣罗兰的品牌 LOGO 由乌干达籍的法国画家、设计师 Adolphe Jean-Marie Mouron 在1961年12月份设计完成的，之后他便自杀了。
这个 LOGO 看似简单，却充满许多“出格”的设计想法，让三个原本很难协调融合的字母极其优雅的成为了一体。
Rolls-Royce – Spirit of Ecstasy（飞天女神）
Rolls-Royce（劳斯莱斯） 是世界顶级豪华轿车厂商，1906年成立于英国，公司创始人为Frederick Henry Royce（亨利·莱斯）和Charles Stewart Rolls（查理·劳斯）。Rolls-Royce出产的轿车是顶级汽车的杰出代表，以豪华而享誉全球。2003年劳斯莱斯汽车公司被宝马（BMW）接 手。
这个车标源于一个浪漫的爱情故事，设计者是英国画家兼雕刻家查尔斯·赛克斯（Charles Sykes）。英国保守党议员约翰·蒙塔古（John Montagu）对爱情有着与生俱来的文艺般的执着和浪漫情怀，已婚的他依然疯狂地爱着自己的女秘书艾琳娜·桑顿（Eleanor Thornton），在购买一辆劳斯莱斯10/HP后，蒙塔古找到了查尔斯·赛克斯，希望将自己情人桑顿的形象设计成车标。
当时巴黎的编舞家、舞蹈家珞伊·弗勒正在舞蹈界掀起一场革命，蒙塔古带着桑顿来到巴黎的歌剧院观看她的演出。灯光中，一系列完美的舞姿展现出来的正 是蒙塔古心中想要的形象：披着紧身长纱的女人，若隐若现的绝妙身姿在长纱的包裹下显得更加唯美。几经修改，最后飞天女神的形象终于成型：弯曲着双腿，头向 着前方伸去 ——— 似乎在凝视前方的路面，细纱长裙随风而飘又紧紧的裹住曼妙的身躯。1911年，它正式成为劳斯莱斯车的车标。
蒙塔古与桑顿的关系开始于1902年，蒙塔古的妻子塞西尔一直对这段婚外情持容忍态度，她甚至把桑顿当成朋友对待。然而，这段婚外情最终以悲剧收 场。一战期间，蒙塔古被派往印度考察机动化部队。他与桑顿于1915年12月13日登船，后来船被德军鱼雷击中，蒙塔古生还，而桑顿却不幸随轮船葬身海 底。
The Hermés – Carriage（马车）
Hermès（爱马仕）是世界著名的奢侈品品牌，1837年由 Thierry Hermès 创立于法国巴黎，早年以制造高级马具起家，迄今已有170多年的悠久历史。
Hermés 的品牌 LOGO 为一架马车搭配孟菲斯字体的品牌名称，由 Dr. Rudolf Wolf 在1929年设计而成。这个LOGO的由来自然离不开 Hermés 的老本行：马具用品店。
19世纪，在法国巴黎的大部分居民都饲养马匹。1837年，Thierry Hermes 在繁华的 Madeleine 地区的 Basse-du-Rempart 街上开设了第一间马具专营店。他的马具工作坊为马车制作各种精致的配件，在当时巴黎城里最漂亮的四轮马车上，都可以看到 Hermés 马具的踪影。 Hermes 的匠人们就像艺术家一样对每件产品精雕细刻，留下了许多传世之作。
之后，Hermés 走出巴黎，走向欧洲各国。Hermes 制造的高级马具当时深受欧洲贵族们的喜爱，其品牌也成为了法国式奢华消费的典型代表。
Chanel – Interlocking C’s（双C）
Chanel（香奈儿）是一个有着整整百年历史的著名品牌，香奈儿时装永远有着高雅、简洁、精美的风格，她善于突破传统，早20世纪40年代就成功地将“五花大绑”的女装推向简单、舒适，这也许就是最早的现代休闲服。
Chanel 的 LOGO 由 Coco Chanel 在1925年亲自设计，沿用至今。关于这个 LOGO 灵感的来源有三种说法，一种是来自 Aubazine 教堂的玻璃窗，Coco Chanel 曾在那里度过了自己的童年；一种说法是，Coco Chanel 在一个著名的派对上偶然看到了一个文艺复兴时期的双 C 标志；最后一种说法比较符合大众心理，关于一个叫 Capel 男孩的爱情故事。
他挚爱 Coco Chanel 一生，并在最初时支持她的事业和她的一间服装店。传记作家 Justine Picardie 曾暗示说，双 C 标志是一种隐喻，Coco Chanel 和 Capel 没有商业联系、没有结婚证，但他们却彼此重叠，也随时远离。
Maserati – Trident（三叉戟）
Maserati（玛莎拉蒂）是一家意大利豪华汽车制造商，1914年12月1日成立于博洛尼亚（Bologna），公司总部现设于摩德纳（Modena），品牌的标志为一支三叉戟。
这个三叉戟的 LOGO 由玛莎拉蒂兄弟中的 Mario Maserati 设计完成。在玛莎拉蒂兄弟六人中，Mario Maserati 是唯一一个不懂汽车技术、不懂商业运营的艺术家。这个 LOGO 的灵感来自矗立在波洛尼亚 Maggiore 广场上的海神尼普顿雕像，这里曾是玛莎拉蒂的总部所在地。
Prada – Rope Emblem（绳结徽章）
1913年，Prada 在意大利米兰的市中心创办了首家精品店，创始人Mario·Prada（马里奥·普拉达）所设计的时尚而品质卓越的手袋、旅行箱、皮质配件及化妆箱等系列产品，得到了来自皇室和上流社会的宠爱和追捧。
虽然 Prada 的品牌 LOGO 并不常出现，但其实它包含了很丰富的文化内涵。比如这个 LOGO 顶部的萨沃伊（Savoy）徽章曾是禁止使用的，直到1919年 Prada 成为意大利皇室的制定供应商。
Louis Vuitton – Monogram（花押字图案）
Louis Vuitton（路易威登）于1854年成立于法国巴黎，从皇室御用到顶级工艺作坊，路易威登未曾中断对旅行，传统和创新的热情与传承。路易威登的种种经典设计顺应了旅行历史的重要发展。
Monogram 图案诞生于路易威登成立的六年之后。当时佐治威登认为要给予品牌产品一个一致性的形象标志，遂花了几星期不断创作图案主题草图。这时期日本美学风潮在欧洲 大行其道，他选出的最后定稿亦深具传统日本徽章的意味：由圆圈包围的四叶花卉、四角星、凹面菱形内包四角星，加上重迭一起的LV两字（Louis Vuitton名字缩写）组成独一无二的 Monogram 图案组合。
路易威登公司于1897年将 Monogram 图案帆布设计注册，1905年更将之注册为品牌。
The Ferrari – Horse（跃马）
Ferrari（法拉利）是一家意大利汽车生产商，1929年由恩佐·法拉利（Enzo Ferrari）创办，主要制造一级方程式赛车、赛车及高性能跑车。法拉利是世界闻名的赛车和运动跑车的生产厂家，早期的法拉利赞助赛车手及生产赛车，1947年独立生产汽车。
法拉利的“跃马”车徽背后也有一段感人的故事。一位在第一次世界大战中捐驱的意大利空军英雄 Francesco Baracca 的双亲，看见法拉利赛车所向无敌的神采，正是爱子英灵依托的堡垒，于是恳请法拉利将原来标徽绘在其爱子座机上的“跃马”标志，镶嵌在法拉利车系上，以尽爱 子巡曳地平线的壮志。法拉利欣然接受了这个建议，并在“跃马”的顶端，加上意大利的国徽为“天”，再以“法拉利”横写字体串连成“地”，最后以自己故乡蒙 达那市的代表颜色——黄色，渲染全幅而组合成“天地之间，任我驰聘”的豪迈图腾。
此外，“跃马”车徽还有另外一种说法。在世界大战中意大利有一位表现出色的飞行员，他的飞机上就有一匹会给他带来好运的跃马。在法拉利最初的比赛获 胜后，飞行员的父母亲，一对伯爵夫妇建议：法拉利也应在车上印上这匹带来好运气的跃马。后来飞行员死了，马就变成了黑颜色。而标志底色为公司所在地摩德纳 的金丝雀的颜色。
Maison Martin Margiela – White Stitches（白色缝布）
Martin Margiela（马丁·马吉拉） 是比利时服装设计师，出生于比利时亨克，曾担任爱马仕 (Hermès) 的创意总监。和比利时前卫风格安特卫普六君子皆为安特卫普皇家艺术学院毕业学生。个人品牌为 Maison Martin Margiela （Maison为法文家的意思)。2009年，Martin Margiela 正式宣布退出他的个人品牌。
马丁·马吉拉 (Martin Margiela) 品牌服饰缝在衣服的 LOGO 都只用白色布片，或圈上0~23其中一个数字的布片来示意衣服所属的设计系列，如0号系列意指 Artisanal 系列，女装基本衣饰则以6号来示意，10号是男装系列的代号，鞋子便是22号，而印刷品及配件就是13号；随着系列的更新，亦会有更多不同号码的出现。
Paul Smith – Signature（文字签名）
Paul Smith 是英国时尚品牌，其最受人追捧的便是内里的些许叛逆精神 ——— 表面是绅士却偷着“耍坏” ——— 这也是设计师Paul Smith的英式幽默。
无处不在的 Paul Smith 品牌签名 LOGO 其实并不是 Paul Smith 本人的签名，而是出自70年代 Paul Smith 在家乡诺丁汉工作时结识的一位朋友 Zena Marsh 之手。
这个签名版LOGO看似简单，用起来相当麻烦，一位是出自 Zena Marsh 的手写，在后续使用时常常要谨小慎微的考量笔画、结构、大小等等细节问题。
The Lamborghini – Bull（奔牛）
兰博基尼汽车公司（Automobili Lamborghini S.p.A.）是一家坐落于意大利圣亚加塔·波隆尼（Sant’Agata Bolognese）的跑车制造商，公司由费鲁吉欧·兰博基尼在1963年创立。早期由于经营不善，于1980年破产；数次易主后，1998年归入奥迪旗 下，现为大众集团（Volkswagen Group）旗下品牌之一。
兰博基尼的标志是一头充满力量、正向对方攻击的斗牛，与大马力高性能跑车的特性相契合，同时彰显了创始人斗牛般不甘示弱的个性。这个车标的设计来源 于金牛星座，是其创始人 Ferruccio Lamborghini 为刺激法拉利创始人 Enzo Ferrari 故意而为的设计。
The Rolex – Crown（皇冠）
Rolex（劳力士） 是瑞士著名的手表制造商，前身为 Wilsdorf and Davis（W&D）公司，由德国人汉斯·威斯多夫（Hans Wilsdof）与英国人戴维斯（Alfred Davis）于1905年在伦敦合伙经营。1908年由汉斯·威斯多夫在瑞士的拉夏德芬（La Chaux-de-Fonds）注册更名为 ROLEX 。
劳力士最初的手表标志设计为一只伸开五指的手掌，它表示该品牌的手表完全是靠手工精雕细琢的，后来才逐渐演变为皇冠的注册商标。皇冠除了展现着劳力 士手表在制表业的帝王之气，还代表着威信、胜利和完美主义。劳力士公司的口号即为：A Crown for Every Achievement 。
Burberry – Prosum Knight（Prorsum骑士）
Burberry（博柏利）创办于1856年，拥有一个多世纪的历史，是英国皇室御用品品牌，带有浓厚的英伦风情。长久以来成为奢华、品质、创新以及永恒经典的代名词，旗下的风衣作为品牌标识享誉全球，赢取无数人的欢心，成为一个永恒的时尚品牌。
1901年，Burberry 开始采用这个马术骑士的品牌 LOGO，其中包括一个拉丁单词“Prorsum”，意为向前的意思。很多人猜测，Burberry 之所以采用这样一个标志，很大程度上是因为骑士的盔甲象征着外衣领域的大胆创新。
The Porsche – Horse（奔马）
Porsche（保时捷）是德国汽车品牌，创始人为费迪南德·保时捷。在1932年的巴黎国际展览会上，保时捷已经名扬四海。保时捷汽车具有鲜明的特色，甲壳虫式的车形，后置式发动机和优异的性能，令它很快成为知名的汽车。
保时捷的英文车标采用德国保时捷公司创始人费迪南德·保时捷的姓氏。
图形车标采用公司所在地斯图加特市的盾形市徽。“PORSCHE” 字样在商标的最上方，表明该商标为保时捷设计公司所拥有；商标中的 “STUTTGART” 字样在马的上方，说明公司总部在斯图加特市；商标中间是一匹骏马，表示斯图加特这个地方盛产一种斯图加特马；商标的左上方和右下方是鹿角的图案，表示斯图 加特曾经是狩猎的好地方。
商标右上方和左下方的黄色条纹代表成熟了的麦子颜色，喻指五谷丰登，商标中的黑色代表肥沃土地，商标中的红色象征人们的智慧与对大自然的钟爱，由此 组成一幅精湛意深、秀气美丽的田园风景画，展现了保时捷公司辉煌的过去，并预示了保时捷公司美好的未来，保时捷跑车的出类拔萃。
Gucci – Double G’s（双G）
Gucci，意大利时装品牌，由古驰奥·古驰在1921年于意大利佛罗伦萨创办。古驰的产品包括时装、皮具、皮鞋、手表、领带、丝巾、香水、家居用 品及宠物用品等，中文译作古驰。GUCCI 品牌时装一向以高档、豪华、性感而闻名于世，以“身份与财富之象征”品牌形象成为富有上流社会的消费宠儿，一向被商界人士垂青，时尚之余不失高雅。古驰现 在是意大利最大的时装集团。
GUCCI 的标志位其创始人 Guccio Gucci 名字的缩写，由其儿子 Aldo 在1933年设定。这个标志设计就如同它的商品一样，奢华高贵，金黄的颜色，交错的设计，无可挑剔的展现了其企业的华美气质。毋庸置疑，这个标志和香奈儿 的双 C 品牌 LOGO 极像，但他们从来没有为此而提起过任何诉讼。
Harrod – Handwriting（手写字体）
Harrods（哈洛德百货），世界最负盛名的百货公司，贩售奢华的商品，位于伦敦的骑士桥（Knightsbridge）上，在西敏和肯辛顿之间。“哈洛德”的品牌也用在哈洛德集团的其他子公司，如哈洛德银行、哈洛德房地产公司、哈洛德航空等。
哈洛德的标志由 Minale Tattersfield 在1967年设定，这个手写字体的 LOGO 用于 Harrods 品牌下超过300种的产品或服务，并且还要保证印刷样式包装设计的统一。
The Bugatti – Oval（椭圆徽章）
Bugatti（布加迪）是法国最具有特色的超级跑车车厂之一。布加迪以生产世界上最好的及最快的车闻名于世。最原始的布加迪品牌已经在第二次世界大战后消失。不过战后此品牌曾经有两度中兴，目前它是大众集团旗下的一个品牌。
汽车品牌布加迪的创始人为 Ettore Bugatti，这个 LOGO 则有他的父亲、一位出色的珠宝设计师和艺术家设计完成的，在 Ettore Bugatti 的父亲看来，儿子看待汽车就像他审视自己手中珍宝一样，于是就有了这个外形酷似珠宝的车标，周围点缀的花边线则是以早期汽车行驶中的安全线为灵感。
Ralph Lauren – Polo Player（马球球员）
Ralph Lauren（拉夫·劳伦）来自美国，并且带有一股浓烈的美国气息。拉尔夫·劳伦名下的两个品牌PolobyRalphLauren和 RalphLauren在全球开创了高品质时装的销售领域，将设计师拉尔夫·劳伦的盛名和拉尔夫·劳伦品牌的光辉形象不断发扬。
这个马球标志是拉夫·劳伦最著名的标志，从拉夫·劳伦选择贵族的马球运动为品牌LOGO，就可联想他设计服装的源起。
1939年10月14日出生于美国平凡劳工家庭的拉夫·劳伦，其父亲是一位油漆工人，母亲则是标准的家庭主妇，从其家庭背景而论，几乎与服装牵不上 边。然而，拉尔夫·劳伦(Ralph Lauren)对于服装的敏锐度，可说是与生俱来，从小便自己玩起衣裳的拼接游戏，将军装与牛仔服饰融合为一，让衣服有其背后的故事性。
拉夫·劳伦勾勒出的是一个美国梦：漫漫草坪、晶莹古董、名马宝驹。他的产品无论是服装还是家具，无论是香水还是器皿，都迎合了顾客对上层社会完美生活的向往。或者正如拉夫·劳伦本人所说：“我设计的目的就是去实现人们心目中的美梦——可以想象到的最好现实”。
The McLaren – Various Marques（品牌字体）
McLaren（迈凯轮集团）总部位于英国沃金 ( Woking) ，聚集了先进的高科技公司，每个公司都最大化地为迈凯轮在一级方程式运动领域的前沿技术中建立起的全球名声和美誉添砖加瓦。通过完全奉献 、优质和杰出的实施原则，迈凯轮集团已在英国工程和技术界名列前茅。
McLaren 的标志经历过三个阶段，第一个版本是1964由 Michael Turner 设计的，他是一位出色的汽车艺术家，也是公司创始人 Bruce McLaren 的朋友；1967年，更具活力的“Speedy Kiwi”标志再次由 Michael Turner 设计完成并采用，这个时期的标志因为加入了鲜明的木瓜橙颜色，而被形象的称为“McLaren Orange”；1997年 McLaren 的标志再度更改，采用了更为精简的设计和配色，也就是我们现在看到的这个标志。
本文转摘：当然
123标志希望能帮助到更多需要帮助的人，因此将免费为“合肥志愿者之家-爱心车队”公益项目提供标志设计服务。之前123标志也开展了cure sanfilippo公益标志的设计项目。对于本次“合肥志愿者之家-爱心车队”标志设计公益项目，123标志也是免费开展标志设计。
关于合肥志愿者之家：
合肥志愿者之家成立于2010年10月10日，由13名全国无偿献血金奖获得者组建，现发展到接近2000人左右，这些志愿者来自世界各地。合肥志愿者之家的志愿服务项目有：献血、助学、敬老、助残、环保，同时有四个服务基地。合肥志愿者之家于2012年的12月16日正式挂靠在庐阳区四里河街道，于2013年的六月正式成立党支部，10月成立团支部。合肥志愿者之家的主要宗旨是献血、敬老、助残、助学、环保为主，并以爱心汇聚等多种方式结交社界爱心友好人士，让一群平凡而又普通的人一步步走进志愿和公益的世界。
关于合肥志愿者之家-爱心车队：
2015年合肥志愿者之家正式成立了“爱心车队”，爱心车队将免费服务于老弱病残孕等弱势群体，车队成员由私家车组建，全程免费服务。 为了更好的体现与识别爱心车队，因此车队需要设计一枚logo，贴在车身上，同时也希望让更多的人认识车队、加入车队。
关于合肥志愿者之家-爱心车队的标志设计，雇主希望爱心车队的标志中包含一下内容：
1.文字“爱心车队”
2. QQ群：335158236
3. 车队编号：001
4. 合肥志愿者之家LOGO
最终123标志设计师曾翼设计的logo方案中标，成为合肥志愿者之家-爱心车队最终logo方案。设计师曾翼设计的这枚logo不仅满足了雇主标志设计上述要求，同时在字体处理中将“爱心车队”巧妙设计为轿车样式，显得独具匠心。
123标志共有5名设计师参加合肥志愿者之家-爱心车队项目，设计师一共提供了5款方案，下面是所有设计师提供的方案初稿：
今天就来聊聊国产手机大家族，如今国产智能机不管是从产品设计到功能应用，都不断在提升性价比，完善用户体验，因此国内很多手机厂商也受到了消费者青睐，比如小米、锤子等科技公司。在国内，许多手机厂商都喜欢为自己贴上互联网标签、科技公司标签，更是以一种互联网思维开展产品设计、产品销售等环节。对于这部分科技公司，在logo设计中，也彰显出互联网企业logo设计理念，例如简约风格、扁平化logo设计等等。
锤子科技的logo，在我们之前的博文《从锤子手机的LOGO说起》也曾今谈起过，锤子的第一个印象就是“情怀”；说起一加，第一个印象就是“不将就”；说起小米，第一个印象就是“发烧”；说起魅族，只记得黄章的“不喜欢就滚”；说起华为，还真没什么第一印象，如果一定要说一个，只能说是“荣耀”了。下面就八卦一下各家的LOGO：
锤子的logo设计很讨巧，大幅的暗色调，加上略带哑光的logo，金属科技感十足，由于锤子的图形雕琢的很不错，材质和效果图让人觉得高端又具时尚。但从几何构图上来说，锤子的Logo是不稳定的，让人担心随时会倒， 锋利的边缘，让人担心伤害到自己，圆形的边框把锐利钝化了一点了， 但不稳定更加严重，有滚动哪儿算哪儿的暗示。
一加的这个logo采用的是几何图形构成，并且是相同的粗细，文字配的是黑体，给受众的感觉是流行、前卫、跳跃、新鲜和元素，大众范随处可见，亲民效果直接。而且在构图上是最安稳的， 但显得活力不够，也”不高端”。大面积的红色，有助于吸引人的注意，但也会让人有不安全感和烦躁感。
小米的LOGO做的还算不错，十分简洁，而且很容易辨认出MI这两个字母，但在艺术性上感觉有点欠缺。另据小米官方的解释：如果将小米的LOGO 倒过来，像一个“心”字，可是少了右边的一个点儿，用意是“小米手机让每一位用户都能在应用时少操一点心” 。
魅族的LOGO蛮有辨识度，也挺有科技范，整体简洁，与魅族崇尚简洁的文化基本相符，但感觉是缺乏情怀。
华为的LOGO是2006年新换的，原来的LOGO表现的是太阳发出的光芒，由于觉得有点过于招摇所以将老logo简化后作了一定的继承性成为目前这个新的。新LOGO寓意聚焦、创新、稳健、和谐之意。但也有人认为是“非”的变体，不过更多是一种猜测而已。至于荣耀LOGO，简洁的字体设计，“H”的红色一笔可能在暗示，来自华为吧。
vivo手机的logo设计在整体设计风格上非常接近魅族的设计理念，颜色同样采用这种彰显年轻的科技蓝色，在logo设计中，同样采用了简洁轻快的字体logo设计，但在多个细节处做了相应的处理。
自离职央视后，沉寂许久的知名记者、主持人柴静昨日携个人视频新作 《穹顶之下》宣告归来，并在短时间内引起广泛关注。这部时长达103分钟55秒的视频聚焦时下热点的雾霾问题，片中，继续柴静的深度调查风格，用将近一年的时间深度解析了雾霾的生成原因和解决之道。她也首度透露当时辞职的原因是由于女儿在其怀孕期间就被诊断患有良性肿瘤，自己才辞职专程陪伴女儿。她表示，职业训练和母亲本能都让她觉得应该回答这些问题：雾霾是什么？从哪儿来？该怎么办？“以PM2.5之微小，人眼无法看到，这是一场看不见敌人的战争。”事实上，在《穹顶之下》中，柴静完全是用一个母亲的身份切入到雾霾问题中。她表示，制作这一公益视频的一大动机，就是源于在照顾女儿的过程中，对雾霾的感受变得越来越强烈，整个生活都被它影响了，“加上全社会对空气污染的问题也越来越关心，职业训练和母亲本能都让我觉得应该回答这些问题：雾霾是什么？从哪儿来?该怎么办？所以就做了这个调查。”
也正式由于这部纪录片广泛关注，公众也同时都聚焦在了环保问题方面。环境保护是一个全球性的议题，由于近些年来人们对环境保护问题的关注，所以国内外相继成立了环保性公益组织或机构，下面我们一同欣赏部分关于环保机构组织的标志设计案例，关于这类标志设计案例，设计师在logo颜色应用方面普遍采用了绿色设计方案，在标志元素引用角度，很多设计案例都引用了树叶等相关元素：
今天向大家推荐一篇陈汉聪设计博文，这篇标志设计博文讲述了作者在开展标志设计过程中，总结的40个心得，每一条心得都通过最精炼的文字阐述标志设计过程中需要注意的问题，例如标志色彩的选择、标志字体的选择、标志行业属性以及负空间的设计应用等等。
01. 了解你的目标受众
好的标志设计不仅需要让你的作品显得富及创意及好看，它还需要能够与受众产生品牌信息的沟通。所以在标志设计的第一步，你需要先收集资料了解相关的信息。
在这一早期阶段，建议让客户与你一起探讨。你对他们品牌的想法可能与他们对自己的品牌想法是不一致的，所以关于品牌的信息都需要先厘清才能进行下一步具体的设计。
02. 深入了解客户的品牌历史
对客户以前所使用过的标志设计逐一加以检视，然后问自己，这些标志有哪些地方是不能传达现有品牌的? 特别对于一些具有悠久历史的公司，这个过程非常有趣。你可以时光倒流回到过去，对于一些强调品牌传承的客户来说，你或许可以在最初的标志中通过融入一些新的想法从而使标志产生质的改变。这样，即使最后呈现给世人的是一个新的作品，但在品牌中却有着延续的血统。
03. 保存所有你做过的草图
旧的草图可以成为新的灵感来源。在标志的设计过程中，你可能是画了很多草图，最后才从中选择一个或多个来进行深化。不要将那些没有选择的早期草稿扔掉，他们可是一个非常有价值的资源库。因为早期的一些作品或许对你当时的客户不适合，但可能对另一个客户却是合适的。你可以时常翻看这些早期的草图，或许会发现新的灵感，而它最后可能会通过一些新的调整或演变变成你一直在寻找的新标志。
这些草图或客户没有最终选择的标志（包括铅笔画的或者在电脑中设计的），可以进行归类整理，以便下次在设计相关标志时可以轻易找出来。
04.在网上进行搜索
你可以在一些汇集标志的网站中进行搜索，而最简单的，你也可以直接在GOOGLE上的图片搜索栏里搜索。但你需要知道什么时候要停手。可以这样说，你搜索10个你认可或不认可的相关标志胜过你漫无目的的搜索50个标志。
如果你仍然毫无灵感，可以尝试在字典中查找一些关键词，或者在图片搜索网站中搜索一下相关的主题。如果你有画草图的习惯，可以翻看曾经画过的草图，在以前的草图中会有一些你当时可能没有的想法，这或许是你解决问题的第一步。
05、将书反过来看！
仍然感觉没有灵感？作为一个标志设计人员，你可能身边有很多一些标志汇集的书籍，你已经翻过多遍来寻找灵感了，但你可能从来没有试过将书倒置反过来看。试一下，或许你会有全新的发现！
06. 不要刻意模仿某人的风格
在刚涉足设计领域的时候，我们往往有自己所崇拜的偶像，或有自己的某些兴趣偏好，这有时会让我们在设计中会有意无意地想去模仿。实话说，“模仿”本质上是你不想开动脑筋，希望以这种偷懒的方式来解决一个创意问题，而且每个标志设计的项目的背景可能都不太一样，单一的模仿会很容易让自己无路可退。
07. 不要让客户主导设计
“标志应该形象”及“标志应该让人印象深刻”这些要求是客户最喜欢说，但你不能让客户牵着你的鼻子走。对于任何委托的设计，你应该让你的客户的期望值是处于一个可实现的范围内，并且让客户知道你的作品是准备传达什么意思。仅仅将标志设计得形象及难忘，这不是标志设计的套路——这世界上有很多让人印象深刻的东西，但不见得都是什么好东西。
08. 不要被“大气”这些描述所迷惑
“大气”可能是中国客户在设计标志时最喜欢使用的高频词之一了，但问题是，没有人知道“大气”到底是什么东西，包括客户自己。按我自己的经验，有些人会认为，带有中国风的水墨风格，就是大气；有些人则认为，现代简洁，有较大留白空间就是大气；还有一些人认为，象西方那种繁琐但带有贵族气息的徽章纹理风格就是大气——你可以看出在不同客户的心目中，对“大气”的理解是差别很大的，甚至是相反的。作为设计师，不要想当然地认为“大气”的风格就是什么，也不要被这些描述所迷惑。你应该按照自己对他们品牌的理解，做出你自认为最能体现这个品牌核心的作品来。
09.画出来
在开始设计标志时，直接打开电脑开始设计，这往往是一种诱惑。但且慢，先拿起铅笔及草稿本画出草图。但奇怪的是，很多人不喜欢这样做。实话说我多年前也不习惯先用笔来画草图，但当我习惯了用笔来先画草图时，这个过程让我获益良多。因为用铅笔勾勒草图是一种更有效率的办法，它可以让你将最初的一些想法快速展现出来。就算画出来的草图象涂鸦一样也没有所谓，只要它能够正确传达你的意图，而你也能够明白就行，而且往往在这种快速的勾勒也很容易产生新的灵感。
10.创建矢量图
在我们要用电脑表现标志时，我们一般用矢量软件来表现，如AI或CDR等常用软件。矢量格式的标志好处不言而喻，但偶尔还是会看到有些人喜欢用PS来做标志——实际上从我们可以认为这是不专业的表现。
11.细心选择所用字体
微软新标志的字体传达出一种清晰及实用的风格。很显然，字体是一个好的标志的中心点。你有两种主要的方式去选择：自己设计字体，或使用已经有的字体。
如果你要自己来设计字体，不要将字体设计得过于时尚，因为这样会很快就变得不合事宜了。保持字体清晰易读非常重要。如果文字是不太常用的词，保持简洁很重要。如果文字是过于常用的，别人很容易辨认，则可以来多点创意。
12.采用已有的字体
没有人规定你必须得自己去设计字体，采用已有的字体也丝毫不会降低一个标志的质量，你完全可以考虑使用已有的字体。当然，通过对现有字体的细节元素通过删减、扩展或连接元素已经足以让你的设计显得非常独特。其魅力之处就在于你如何用最少的变化就能让别人看出其中隐含的变化。
13.避免使用花俏的字体
在选择标志的字体应避免使用过于花俏的字体，他们看出来象是一幅画而不是一种字体，这也是这些字体很多是免费的原因之一。这些字体大多过于奇特，缺乏力量，除非是极特殊的一些领域可能会用到。
14. 字体应该与品牌配合
不同形关及大小的字体会给人不同的感受及力量，如黑体类给人一种充满力量的感觉，而衬线体则给人经典优雅的感觉。斜体则给人运行及向前的气息。这不仅仅要求字体要漂亮，而是字体的选择一定要配合品牌的质感。如上图这个女性纤体的品牌却采用如此厚重的字体，给人的感觉很别扭。
15. 考虑文字形式标志
上面这个标志直接由文字图案风格构成，你或许也希望在设计中为你的客户采用类似的只由文字构成的标志，但你先要具备字体的基础知识。你也可以参考及细心揣摩别人类似风格的标志的设计。
16. 用中文来切入
作为一个中国的设计师，我们的象形文字其实是一笔宝贵的财富，值得你好好发掘及利用。善于发现品牌的名称的中文字，通过艺术及设计语言来发掘、延伸、与其它元素结合、增减，是一种行之有效的的路径，据我个人的经验，这种方式也更容易获得客户的认可，因为这种表现方式往往显得独特及富有本土的含义。标志设计师对文字的行书及草字的结构认识也有助于你发掘其中的灵感。
17.不要在一个标志中使用两种以上字体
当然，这不是一个绝对的规则。但通常来说，要限制所使用的字体数量，最好是一两种，这样才能使标志传达了一种清晰干净的视觉效果。
18.有效利用负空间
FedEx是一个利用负空间设计的好例子（E与X之间形成了一个向前的箭头）。在一些最优秀的设计中，总是在负空间隐藏着一些含义。这些标志，第一眼可能看不出来，但如果这个负空间被观看的人所发现，他就会留下非常深刻的印象。
成功地利用负空间的标志，往往都是优秀的标志，一个设计师必须锻炼出这种观察能力，普通人一般注重看到正的空间，我们要经常留意负空间的存在。
19. 不要过度设计
有时，进一步的修饰，是完善标志的过程，但有时，一不小心就会走过头。标志设计人员应该知道什么时候要停手，过度的修饰往往让你错过了曾经的最好。你的设计并不是用来取悦其它设计师，归根到底是要解决商业上的问题。
不要过度设计的另一个含义是，有些人可能总在想标志还没有全方位地反映公司的历史或传达出公司的产品或服务。其实一家电脑公司的标志不需要显示电脑（苹果就没有）。一家饭店的标志不需要展示食物（麦当劳也没有）。保持简单即可。
20.考虑没有颜色时的情况
可以这么说：一个标志在黑白情况下已经表现良好，那加上颜色，就是锦上添花。但在有颜色的情况下感觉良好，却并不一定在黑白情况下也有良好的视觉效果。
一般情况下，我们要仔细思考当没有这些颜色时标志是否还能呼应这些意义。有时通过改变相关元素的对比度，它们在单色情况下往往仍能够有效传达这些含义。
21.了解潮流风格
不要装清高——对目前设计流行趋势不了解，并不能让你看起来更有深度。潮流代表了一段时间大众的品味，标志设计人员应该保持与时俱进的开放态度。当然，留意目前的标志设计的潮流风格并不意味着你要跟着潮流走，但你在设计时如果要打破原有的陈规，你必须得知道目前的风格是什么。
22.尽可能简化
无论在哪一种的创意设计中都要学会思考 “减法”的技巧。这意味着你要不断问自己：这个标志是否真的需要加上这东西？这样看起来合理吗？标志是否符合简明的风格还是纯粹是设计师在自我放纵？
很多时间，大多数标志都会从繁变简——Wendy最近重新更新的品牌就很好地说明了这一点。
23.不要向客户提交你自己也不认可的标志
将标志提交给客户前，很明显的，是你要首先能够让自己认可，这似乎是理所当然的，但有些标志设计人员会心存侥幸幻想：虽然我自己不喜欢，但客户可能喜欢。是的，确实有这种情况，但只是偶尔才会出现的小概率事件。你如果不喜欢其中的一个标志，将它扔掉，或者再进一步完善，直到你满意为止，否则不要勉强提交，这也是对客户负责的态度。没有一个人可以凭“小概率”精彩度过一生。
24.考虑与口号结合的效果
标志与口号相配合时也应该象他们单独使用时一样效果良好。标志往往会与一句口号连在一起，以传达更丰富的品牌信息。就象上图耐克与Just Do It的口号的结合中，图案往往在文字的下方。他们结合在一起时两者应该有一种互相联系的气息，当然，分开来时，也能够各自良好应用。
25.考虑标志可能使用的媒介
有些小公司，标志可能使用的媒介会比较狭窄，只限于一些办公用品或宣传的印刷品，但象学样的标志，应用的媒介会非常多，如衣服、旗帜、纪念品、贴在大楼上的校徽、金属徽标等等。所以你设计的标志必须要对日后的各种使用有一个心理准备。
有时你的标志在电脑中看起来很漂亮迷人……但它只是在电脑中才有这种效果。如果你一旦基本定稿，可以打印出来。观察图案与文字在不同大小时的效果。可以打印大尺寸的标志然后挂在墙上，或者放在地板上，然后再花多点时间观察，确保一切都没有问题。
与考虑印刷一样，你同样要考虑在屏幕、手机等设备或其它如户外广告等的应用效果。这些不同的变化你都必须要向你的客户说明清楚你是如何考虑标志使用的。
为了使标志能够适合应用在这些衣服上，有时进行一些调整或有一些显示差异是很正常的。最好的办法就是你直接与这些制造商进行沟通，以避免不必要的错误。
26.让标志永不过时
很多标志的使用时间都会非常长，所以不要“活在当下“，避免选择一些潮流感极强的字体。也不要过于具象化。一家公司很可能在多年后业务会发生很多改变。
很多品牌会不断地进行更新，象壳牌，但他们的核心元素并没有重大改变，只是对字体或图案进行一些更新。
27. 不要混淆标志与品牌之间的差异
当我们在设计形象标志时，要记住：一个标志并不等同于一个品牌。由Wolff Olins设计的伦敦的2012奥运会标志在2007年发布时遭到无数嘲笑，造成这个现象很大程度是因为在当时他们没有或无法展示在真正的奥运会中这个标志将如何使用，只能单独呈现这个标志。所以当你要展示你的标志时，而这个标志往往是与其它有关联性的视觉元素一起使用时，那你在最初的提交时就应该展示与相关元素一起使用时的效果。
28.听听周围的人怎么说
上图Kudawara这个标志之所以令人一见难忘不是因为它有多好，而是因为其它难以启齿的原因。你当然可以说这个标志其实很好，只是观看的人心里阴暗才会有如此下流的联想。但让我们现实一点吧：你其实无法控制别人会如何看待标志，至少我自己都已经想到了……。
有些人在看上述这个由五角星公司设计的WeightWatchers美体标志时，发觉正中间隐藏着一个粗鄙词（twat）。当一些标志以某种特定的形式来表达时——如上面这个标志所有的标志都是小写字母，可能会出现一些你意料不到的读法或其它词的含义在其中。
在你完成了一个标志后，可以让周围的人看看，虽然周围的意见你不一定全部要听从，但有些值得肯定的意见应该虚心接受。
29.坚持你的信念
从客户反馈回来的意见当然是非常重要的，但同样重要的是你要弄清楚你自己才是设计师，所以他们才花钱请你来设计。当客户开始说些‘让我们将文字弄得大一点’或者说‘试一下这种字体看看’，你感觉这样处理的话标志的效果就会被削弱，这个时候你就要向客户清晰地表明你才是设计师这一身份，是你在主导这个设计。
30.但也要虚心听取客户意见
或许作为一个设计师，在与客户之间的沟通时，最难确定的是让自己处于一个什么样的位置上。客户的所有意见，并不全部是毫无道理的，或许他可能不懂设计，但他是第一个最重要的观察者，他对他们公司的了解肯定要比你知道得更多。他的一些意见应该认真听取。过于固执及自尊心过强，无助于一个项目的解决。
31.向客户询问详细的问题
当你的标志已经完成并已提交给各户，不要向你的客户问一些含义模糊的问题，如“你喜欢吗？”或者“你有什么想法？”你要问一些清晰明确的问题。
你可以向客户询问的问题包括：标志符合最初的含义吗？标志是否能够传达你品牌的核心价值？如果他们直接就回答说他们不喜欢这个标志，那就问更详细的问题。毕竟他们比谁都更了解自己的品牌。
32.不要害怕被客户拒绝
任何一个设计师，都会面对过被客户拒绝的情况。一旦客户不认可你的标志，这并不是什么世界末日。重新审视整个设计过程，认真听取标志的反馈意见，看看是否可以在已有的标志时行修改，甚至重新来过。
无论一个设计师多么出名，设计的标志都存在被客户否则的可能。只是随着设计经验的增多及成熟，这种情况会越来越少，但仍然不能避免。坦然面对这一切，这是设计师工作的一部分。
33.为什么你不能抄袭
套用一句老话：你可以在某些时候欺骗某些人,也可以在某些时候欺骗所有人,甚至可以在所有的时候欺骗某些人,但你不能在所有的时候欺骗所有人。特别是，现在是互联网时代，你的一次愚蠢露骨的抄袭将会给自己名誉带来无法挽回的代价，丝毫不值得你这要做。
34. 懂点图形心理学知识
专业的描述是：图形心理学是一门研究图形图画和人类心理之间内在联系、相互影响的科学，是心理学和图形学的交叉学科，属于心理学的一个新兴分支。简单的说，图形心理学是依据绘画者所绘图像，从线条、大小等诸多角度去分析绘画者的心理。
据我个人的经验，了解一点图形心理学对于在标志设计中正负空间的运用是非常有用的。
35. 懂点色彩心理学知识
了解色彩心理学同样重要，不同的颜色往往会有不同的表达含义。人类对颜色有这些共鸣及联想是我们千百万年来进化的结果。你当然可以在适当的时候不必过于墨守成规，但也不要走极端，处处挑战这种大自然进化的结果。
36.让自己成为“杂家”
除非你现在还是处于一个学习设计阶段的学生，你可以多看点有关设计方面的书。但对于一个成熟的标志设计师，应该培养自己广泛的兴趣，尽可能让自己接触到不同的行业知识，你不必对这些知识精通，但最好是尽可能有所了解。因为你面对的客户涉及各行各业，作为一个品牌设计师，也注定你必须与不同的人进行紧密沟通，对于客户的一些信息，虽然你可以事后再进行资料收集，但在最开始客户接触你的时候，你如果对他们这个行业有自己的一些了解或看法，会让客户极大地增强对你的信任，这对接下来的工作大有裨益。
另外，对于标志设计人员来说，知识结构越丰富，可以思考的方向就越广，也更容易获得灵感。
37、不要免费设计标志
如果你自问是一个勇于奉献并怀有崇高目标的人，你可以去做义工，去学雷锋，你也可以将你的收入的一部分捐献给慈善机构。但不要免费设计。因为作为一个设计师，收取设计费用是对你作为一个设计师这个身份价值的最直接体现，也是对自己的最大尊重。
38、深入理解不同行业的设计属性
客户需要设计的logo可能来自各个行业，每个行业有每个行业的特点，在开展设计一款logo时，不妨先了解一下本行业，或者看看本行业不同的设计作品，也许可以从中得到些许灵感。
39.不要在客户面前诋毁另一个设计师的作品
有时客户让你设计标志，是因为他对原来旧有的标志不满意，或者作为一个新公司，之前他已经找过别人设计过标志但感觉不满意，从而找到你。往往这个时候，他会对之前的这些设计让你发表一些看法。你应该保持客观中立的态度，有优点的就说有优点，有不足的也直接说出不足。不要一昧诋毁别人来抬高自己——实际上，一个正常的客户都不喜欢这样的设计师。你的客观评价只会让客户对你更加信任。
40.了解商标知识
当客户找到你设计标志的时候，提到标志定稿后会去注册商标，你的第一件事就是要确认：文字是否已经查询过是可以注册商标吗？
有很多中小公司，他们对商标的了解可以说是一片空白（如有些人认为公司名都经工商局核准了，去注册商标肯定没有问题），这个时候，设计人员有义务去向客户讲解基本的商标知识，前提是你对商标领域要有所了解，如商标的类别、价格、基本申请流程、可能出现的情况等。你对商标的理解也让你最大程度避免了客户在商标注册时可能出现的麻烦。
根据标志情报局资讯：近日，来自美国的图标设计师Yoon Jae Kim设计的一组简约图标设计在网络走红。Yoon Jae Kim将埃菲尔铁塔、自由女神像、悉尼歌剧院、比萨斜塔、巴西耶稣像、埃及金字塔、美国白宫、伦敦大本钟、迪拜帆船酒店等各国经典地标性建筑以简单的线条进行描绘，整体设计沿用扁平化设计风格，小巧精致，值得一看。
对于每一个系统化品牌设计，不管是国家品牌形象设计，还是企业公司logo设计，都蕴藏着智慧风暴的结晶，同时也紧紧跟随着时代发展的步伐，今天给大家推荐一篇中国移动新的商业品牌“and和”设计，与之前传统中国移动所呈现的品牌形象不同，这次的“and和”品牌首先在色彩上给人一种清新，图标设计方面也是紧贴时代潮流！
标志设计
标志设计的创意来源于移动互联网时代的移动化象征符——“定位符号”，代表随时随地每个点，都在身边给你惊喜，如影随形。
矩阵式的字母排列，寓意在移动互联网时代，商业主品牌将连接你我，为用户提供多维度、全方位、最优质的服务。
色彩一改以往的冷色调，选择悦动玫红、清新草绿，色彩对比鲜明，区隔竞品，使商业主品牌标志成为易识、易记、简洁有力的视觉传达符号，同时也向受众传达出友好的品牌形象。
标志整体，寓意中国移动将时刻在用户身边，助力梦想的实现，和每个人一起共创美好未来。
品牌视觉识别系统（VI）设计
正邦完成了中国移动应用整合，增值业务统一命名为“和”，但对部分客户规模大、知名度高的个性命名业务、联合战略业务及语音类产品，保留源业务名；统一标志设计，结合商业主品牌中感叹号辅助元素进行延展，形成统一业务ICON设计风格，并利用商业主品牌中的玫红色，统一业务APP软件应用风格。
VI基础部分对品牌标志、标准字、品牌色彩、辅助图形、标志组合进行了系统规范；VI应用部分，对媒体宣传、门头、终端、会议标志规范系统、活动/会议系统进行了统一规范。
