LOGO设计
一、十二章国徽
十二章国徽则非常紧凑,显然是参考了西方国徽、章纹的布局。西方章纹自问世起便以盾牌为居中的核心图案,其他部件皆附属之;黼可看作是盾的变体。
西方章纹的盾牌左右两侧为“扶盾者”,由人物、动物或传说神兽充任;“龙”与“华虫”正饰演了这个角色。此外,构成“山”的饰带展现方式也完全是西式的。
二、北大校徽
还有一个重要的标志实在1917年8月完成的,时任北大校长的蔡元培起用当时只是稍有名气的鲁迅,眼光可谓独到。他在给鲁迅先生的信中写道:“余想请先生为北京大学设计一枚校徽,也不必多复杂,只需将先生一向倡导的美育理念融会贯通即可。”当时的鲁迅虽有忐忑,但交上的草案让蔡元培连声叫好,这一基本设计也沿用至今。
鲁迅先生设计的标志采用了“北大”二字的篆书,但他巧妙地将“北”字与“大”字的篆书进行了些许变化,使得两字的构成元素几乎完全一致,“北大”两字有如一人背负二人,构成了“三人成众”的意象,给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象。“北大”二字还有“脊梁”的象征意义,鲁迅借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。
三、猫头鹰LOGO
猫头鹰的LOGO是鲁迅先生的经典代表作品,猫头鹰眼睛正好是两个人的头部,猫头鹰的肚皮正好是两个人的身体,在没有太多先例参考的年代,这个LOGO我认为是真正体现了鲁迅先生在设计与艺术方面的过人之处。
在书中的扉页,鲁迅也用到了猫头鹰为元素的LOGO设计,设计水准绝对不输现在的设计师。方框里写“鲁迅:愤”,框内组入雨、天、树、云、月等图形。
说到书籍,与鲁迅在书籍装帧设计领域对中国平面设计的贡献相比,早期的标志设计只是其小试牛刀。除了推广木刻版画之外,鲁迅一生曾设计过60多个书籍封面。其中《呐喊》与《引玉集》堪称鲁迅书籍封面设计的经典之作。
封面设计
▲ 1928年在上海创刊的《奔流》月刊,封面刊名就是鲁迅亲自题写,“奔流”二字笔画相连,左右贯穿,通过字体变形设计,装饰效果非常突出。
▲ 诗人爱罗先珂(1889-1952)所著童话剧,1922年5月由鲁迅先生译成中文。
▲ 鲁迅编辑设计、1934年出版的中国新兴版画运动第一本版画集——《木刻纪程(一)》的封面及扉页。
▲ 《木刻纪程》一条手绘横线把四字上下隔开,非常具有现代意识,整体版面既有传统的古雅,又避免了呆板是鲁迅借鉴传统书装的成功作品。
▲ 《小彼得》,鲁迅设计,因为是一本童话集,所以鲁迅把“小彼得”三个字写得颇具童趣。
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▲ 1936年1月20日,《海燕》第一期面世,封面上红色的鲁迅手迹“海燕”特别显眼。
作为每天与书打交道的文化人,藏书票必不可少。也有很多的艺术家以鲁迅为题材设计藏书票,我们欣赏一下这组EXLIBEIS。
藏书票作品
▲ 鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》藏书票
▲ 颜国强创作的鲁迅藏书票
▲ 董其中创作的鲁迅藏书票
▲ 王叠泉设计
▲ 现代出版社鲁迅藏书票6张
关于LOGO生成
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